Jazz Compas

Rubrica Ideea Saptămânii este o pagină pe care revista Jazz Compas o pune la dispozitia artistilor care doresc sa exprime un punct de vedere, sa publice un articol, eseu, etc. Jazz Compas nu este co-autor la conţinutul acesteia.

–––––––

prezentată de George Dumitriu

Despre timing și metronom (1)

Să ai “timing” bun în jazz înseamnă pe de o parte să ai o înțelegere dezvoltată a sincopelor, subdiviziunilor ritmice, poliritmii etc (a ritmului), iar pe de altă parte să ai o pulsație interioară constantă (tempo stabil). Provenind dintr-un background de muzică clasică, am realizat târziu cât de important este cel de-al doilea aspect, de puls constant al timing-ului. În muzica clasică-simfonică, tempo-ul este relativ și fluctuează des, cu buna intenție de a ajuta frazarea. Acest lucru se întâmplă și în jazz-ul tradițional însă totul este raportat la un tempo constant, absolut, susținut de obicei de baterist. Termenul “layed back” definește cântatul puțin întarziat, în urma tempo-ului, dând o senzație de relaxare, iar “on top” este opusul, cântatul înaintea timpului, ușor anticipat, precipitat.

În articolul de față am să vă prezint câteva exerciții/tehnici de a lucra la ambele aspecte ale timing-ului, cu ajutorul metronomului. Am să folosesc un context simplu: studiul temei sau improvizației la o piesă standard de jazz (să spunem forma de blues sau rhythm changes).

Metronom

Metronomul este un ajutor important în conștientizarea fluctuațiilor de tempo, asigurând o constantă la care se poate relativiza pulsația interioară. Cea mai des întâlnită situație este folosirea metronomului având ca pulsație pătrimea, optimea sau doimea. Acest lucru este important pentru început, dar poate crea dependență de un puls constant exterior. Principalul scop al acestor exerciții este de a construi un puls intern stabil.

Lucrurile devine ‘interesante’ la tempouri foarte mici, când metronomul indică nu pulsul piesei, cât intervale mai mari de timp – o măsură, 2 măsuri etc. În situația aceasta este necesar să ne bazăm pe subdiviziuni provenite din ritmul intern, pulsația internă care poate fi de optime, șaisprezecime, optimi de triolet  etc. Limita inferioară a metronoamelor este de obicei 30-40 BPM dar există programe pentru telefoanele smart, computer etc. care coboară până la 1 BPM. Sugestii: Metronome, Tempo Advance (IPhone), http://www.webmetronome.com

Alte posibilități sunt perceperea metronomului ca doime sau notă intreagă, dar nu ca indicator al timpului 1:

– ca doime:

–  ca notă intreagă:

–

– sau pe timpii 3 sau 4 ai măsurii;

Variante mai complexe găsim prin perceperea metronomului la nivel de subdiviziuni mai mici (optime, șaisprezecime):

–  ca doime:

– ca notă intreagă– pe cea de-a doua jumătate a oricărui dintre timpi;

În context de swing, optimea trebuie percepută mai târziu, aproape ca o a 3-a optime de triolet.

Pentru măsuri ce implică ritm ternar (ex. 6/8, 3/8, 12/8), metronomul poate fi folosit ca a doua sau a treia optime din grupul de trei:

Un exercițiu mai complex care se concentrează mai mult pe primul aspect mai sus menționat al timing-ului, este folosirea metronomului ca accent principal pentru diverse grupări ritmice, având ca rezultat poliritmii. De exemplu dacă gândim la nivel de pulsație de optime, o primă variantă ar fi gruparile de câte 3 optimi.

Mai multe detalii si exemple despre acest subiect la o altă „ideea săptămanii” care va urma.